Трагедия американской мечты. Мир Фрэнсиса Скотта Фицджеральда

Фрэнсис Скотт Фицджеральд — безусловный классик американской и мировой литературы ХХ века, один из главных представителей «потерянного поколения», а также голос, певец и во многом создатель такого уникального явления американской культуры, как «век джаза».

Всего за 44 года жизни Фицджеральд создал важнейшие произведения своего времени, в которых он наилучшим образом отразил Америку 20-х годов. Фицджеральд был символом той эпохи — больше, чем просто писателем. Однако, несмотря на глубокую и сильную связь с тем временем (а он был, конечно, автором своего времени), Фицджеральд в то же время и перерос ту эпоху, и поэтому сегодня, спустя почти 80 лет после смерти писателя, его продолжают читать, обсуждать и любить во всем мире.

Дмитрий Обгольц, редактор: Когда Ф. С. Фицджеральд писал о том, что в жизни американцев не бывает вторых актов, он имел в виду классическую структуру пьесы — завязку, развитие и развязку. Многие американцы пропускают первую и вторую стадию, и их жизнь быстро подходит к развязке. Но возможен и другой вариант, когда успех и слава приходят уже на ранней стадии — в самом начале жизни. Так случилось и с Фицджеральдом: он рано стал литературной звездой после своих первых романов «По эту сторону рая», «Великий Гэтсби» и «Прекрасные и проклятые».

После раннего успеха писателю пришлось работать, двигаясь против течения славы. Как случается, часть произведений затерялась в шумном потоке времени, когда Фицджеральд жил. Этот поток был обилен не только на взлеты, но и на падения. Прежние успехи накладывали новые обязательства и буквально надевали кандалы. Редакторы журналов и издательств ждали прежнего Фицджеральда, легкости стиля, тем и характеров. Продюсеры на голливудских киностудиях бросали ему самую черновую работу, когда Фицджеральду приходилось не придумывать свое, а переписывать чужое (уже кем-то переписанное). И даже атмосфера дома не создавала уюта.

Писатель все чаще срывался, жена Зельда сходила с ума — какая уж тут почва для легкости. Писатель как будто скатывался в бездну, и бездна рождала рассказы и новеллы — совершенно не похожие на раннего Фицджеральда. Вместо привычных тем — новые, взятые из собственной, совсем не простой жизни. Вместо «сладостного» стиля — эксперименты. Вместо чужих сценариев — свои, отличные от типичной голливудской продукции. Непонятый многими, Фицджеральд получал отказы и вялую похвалу. Переделать, доработать, что-то поменять — на писателя сыпался водопад упреков. Некоторые рассказы сборника были приняты к публикации, но так и не вышли. Для Фицджеральда тогда уже было важнее отстоять свое, прорваться вперед, выйти на новый уровень, чем опубликоваться, пойдя против себя.

Он отстаивал свои позиции, воевал с редакторами (как, впрочем, и с самим собой), держался до последнего. «Нового» Фицджеральда, увы, не разглядели. Теперь, собранные под одной обложкой в «Я за тебя умру» рассказы, новеллы и переработанные киносценарии доказывают, насколько Фицджеральд был недооценен как мастер короткой формы. Романы вообще обычно затмевают рассказы, и так произошло с Ф. С. Фицджеральдом. Новый сборник, включающий ранее никогда не издававшиеся на русском произведения писателя, восстанавливает справедливость, реабилитируя как жанр новеллы в целом, так и самого позднего Фицджеральда, которого знают куда хуже раннего. Таким Фицджеральда вы еще не видели.

Чтобы объяснить, в чем заключается уникальность творчества Ф. С. Фицджеральда, мы собрали здесь немного его книг. Ознакомьтесь с ними, выберите какое-нибудь из произведений и скорее начинайте читать, потому что никто не может рассказать лучше о Фицджеральде, чем сам Фицджеральд.

Говорим «Фицджеральд» — подразумеваем «Гэтсби». Тот самый случай, когда голливудская экранизация со звездным актерским составом пробудила в современной молодежи интерес к книге, которая действительно является лучшей у автора. И хотя Леонардо Ди Каприо все же не совсем Джей Гэтсби, его образ, улыбка и поднятый бокал вина вновь сделали роман Фицджеральда (а вместе с тем и все его творчество) чрезвычайно популярным и актуальным прямо сегодня. В случае «Великого Гэтсби» говорить избитую фразу «книга лучше» даже не имеет смысла. Фицджеральд хотя и работал в свое время в Голливуде, свой лучший роман написал не по кинематографическим законам, и поэтому, чтобы хорошо понять историю Джея Гэтсби, нужно и читать, и смотреть, но в первую очередь, конечно, читать. Потому что самый точный и обаятельный экранный образ не передаст той глубины, пронзительности и удивительной парадоксальности, свойственной книге Фицджеральда. Джей Гэтсби — нелепый, закомплексованный, вечно неуверенный в себе бутлегер-романтик, который сделал себя сам и, казалось бы, воплотил в жизнь пресловутую американскую мечту. Но уже совсем скоро столкнулся с трагической стороной этой мечты.

«Великий Гэтсби», как и большинство книг (и даже сама жизнь) Фицджеральда, говорит о трагедии мечты — если угодно, об американской трагедии американской мечты.


Пережив моменты невероятной славы и успеха в 20-е годы (прежде всего благодаря «Гэтсби»), Фицджеральд оказался в глубоком жизненном и творческом кризисе в 30-е. Плодом этого кризиса, самой выстраданной и поэтому самой важной для него книгой стал роман «Ночь нежна». Эта книга не столь известна и популярна, как «Великий Гэтсби», но в ней мастерство Фицджеральда проявляется едва ли не ярче, чем во всех остальных его произведениях. В течение 10 лет писатель работал над историей о непростой жизни и любви доктора Дика Дайвера на Французской Ривьере. Книга была не понята критиками и читателями, но сам автор считал ее лучшей в своем творчестве. В ней Фицджеральд расправляется с романтическими иллюзиями своей юности и невероятно точно отражает отчаяние собственной и общечеловеческой жизни.

Рассказы

Говоря о Фицджеральде, почти все сначала вспоминают романы. Но он был не только романистом и малую форму любил не меньше, чем крупную. Фицджеральд владел искусством кратко, точно и изощренно выразить оригинальную мысль, описать яркий характер и передать атмосферу времени. Большинство рассказов автора — настоящие литературные бриллианты, сделанные рукой мастера, просто и непринужденно. В четырех сборниках писателя можно найти такие короткие шедевры, как «Загадочная история Бенджамина Баттона», «Алмазная гора», «Три часа между рейсами», «Волосы Вероники» и многие другие блестящие произведения. Рассказы писателя не столь глубоки, как его романы, но они привлекают другими качествами — легкостью, иронией и неуловимым ощущением красоты жизни.


«По эту сторону рая», «Прекрасные и проклятые», «Последний магнат»

Если «Великий Гэтсби» и «Ночь нежна» — те книги, в которые вы безоглядно влюбились при первом чтении, остальные три романа писателя тоже не оставят вас равнодушными. Все дело в том, что все романы Фицджеральда так или иначе автобиографичны. Почти в любом главном герое можно найти черты самого писателя, а во всех женских персонажах отражается любовь, жена и муза Фицджеральда, одновременно его счастье и проклятие, по имени Зельда. Именно поэтому и два первых романа писателя, и его последний незавершенный все равно можно считать классикой: они написаны тем же прекрасным языком, в них действуют все те же мечтательные юноши («романтические эгоисты») и роковые девушки и в них все так же чувствуется удивительная противоречивость жизни, в которой страдание и счастье, молодость и смерть, прагматизм и романтизм идут рука об руку.

Все книги подборки

18.11.2018 11:41, @Labirint.ru



⇧ Наверх