«Неизвестный Станиславский» и другие книги о театре

27 марта отмечается день Всемирный день театра, а еще 2019 год объявлен в России Годом театра. К этим двум событиям приурочен выход альбома М. Н. Бубновой «Неизвестный Станиславский. Материалы к постановкам, мотивы декораций, эскизы костюмов, гримы». Марфа Николаевна Бубнова, заслуженный работник культуры и директор Музея МХАТ, рассказывает о том, как появилась идея создания книги.

Марфа Николаевна Бубнова:
Бывают на свете чудеса, неожиданные находки, открытия. Рисунки К. С. Станиславского, опубликованные в полном объеме в этой книге, издаются впервые. Внутренняя лаборатория создания спектакля, кропотливая работа режиссера перед вами. Раскрыв эту книгу, вы попадаете в святую святых Художественного театра и познакомитесь с процессом подготовки спектакля. До этого опубликованные в этом альбоме рисунки были знакомы только узкому кругу исследователей.

Режиссерская библиотека К. С. Станиславского располагается в отдельном особом хранении Музея МХАТ, и туда имела доступ только хранитель — Ольга Радищева. Исследователи чаще всего обращаются к этой библиотеке, тогда когда точно знают, что именно они хотят там найти. После смерти Ольги Александровны, в поисках эскиза декораций К. С. Станиславского к спектаклю «Фома» по повести Ф. М. Достоевского «Село Степанчиково и его обитатели» я получила доступ в это храненилище и обратила внимание на альбом в сером холщовом переплете с надписью «Эскизы К. С. Алексеева». В этом альбоме оказался разыскиваемый эскиз и эскизы к спектаклям Общества литературы и искусства, созданные самим Станиславским. Потрясение от находки было настолько велико, что захотелось понять единственный ли это альбом. И тут свершилось чудо! Более десяти альбомов с эскизами и планировками декораций, зарисовками костюмов и предметов бутафории, рисунками с натуры и поисками гримов.

Режиссерская библиотека Станиславского представляет собой ценную коллекцию книг по истории культуры, иллюстрированных каталогов, модных журналов, отдельных иллюстраций в переплетах, составленных Константином Сергеевичем альбомов с изобразительным материалом по определенной эпохе или стране, там же и знаменитый альбом «Мейнингенцы».

Основной состав библиотеки касается работы над спектаклями: это материалы к постановкам в Обществе искусства и литературы, а затем в МХТ. В альбомах с автографами Станиславского — варианты планировок декораций к спектаклям Общества искусства и литературы — «Отелло», «Много шума из ничего», «Село Степанчиково», «Дело Клемансо», «Фома», «Уриэль Акоста», — а также к спектаклям МХТ — «Три сестры», «Дядя Ваня», «Власть тьмы», «Юлий Цезарь», — к постановкам пьес Ибсена и Гауптмана, к «Горю от ума» и многим другим, работа над которыми находит продолжение в режиссерских экземплярах. Особенно пестрым и наиболее ценным оказывается содержание альбомов с записями и рисунками. В них выписки и зарисовки из книг, рисунки с натуры, варианты планировок к спектаклям МХТ. Материалы касаются работы над спектаклями почти всего репертуара МХТ с 1898 по 1911 год.

Театроведы, занимающиеся изучением творческого наследия Станиславского, безусловно, обращались в своих работах к режиссерской библиотеке. Некоторые рисунки и планировки были опубликованы в книге И. Н. Виноградской «Жизнь и творчество К.С. Станиславского», встречаются они и в других изданиях, нам же захотелось собрать наиболее интересные и яркие наброски, планировки и эскизы декораций под одной обложкой. Мы не ставили перед собой задачи выпустить научный труд, это издание адресовано широкому кругу людей, любящих театр и его историю. Предполагаю, что искусствоведы и художники, изучая рисунки Станиславского, могут не счесть их высоко профессиональными, но представленные здесь работы, безусловно, раскрывают яркую грань его режиссерского таланта.

В четырнадцать с небольшим он дебютировал на домашней сцене в спектакле, положившем начало Алексеевскому кружку. На протяжении десяти лет существования кружка Станиславский рос как актер и одновременно как режиссер и завоевал известность в театральных кругах. Рисовать же, не мечтая при этом стать художником, он начал еще в период увлечения кукольным театром — рисование было нужно для дела.


Уже в первых режиссерских планах Станиславский обязательно делал зарисовки мизансцен — ему было важно создать среду, которая производила бы впечатление живой, ведь еще в детстве он понял, что театральные эффекты способны скрыть недостатки актерской игры. Он наполнял спектакли неожиданными подробностями, при этом никогда не искажая текст, лишь позволяя себе минимальные сокращения. Оставаясь верным изображенному в пьесе времени, он раздвигал рамки пьесы шире. Скорее всего, именно в поисках верной эпохи он начал рисовать эскизы декораций еще в Обществе искусства и литературы, отнюдь не мечтая стать прославленным декоратором. Для театра было важно все — зарисовки и костюмов, и деталей мебели, и предметов старины. Костюму и гриму Станиславский уделял особое внимание: как актеру, ему было важно, чтобы костюм соответствовал образу и одновременно был удобен. Он очень ценил возможности грима, не раз убедившись на собственном опыте, как находки в этой области помогают актеру зажить в роли. Позднее, уже в Художественном театре, он продолжил делать наброски костюмов, декораций и гримов, понимая, что режиссер и художник в период зарождения нового театра становятся союзниками, и этот союз требует художественного единства.

С карандашом и блокнотом Станиславский не расставался всю жизнь, зарисовывая все, что отмечал его глаз актера и режиссера. Рисунки сохранились в его режиссерской библиотеке, некоторые из них мы представляем вашему вниманию.

Все книги подборки

26.03.2019 19:28, @Labirint.ru



⇧ Наверх