Как строилась Москва? Рассказывает художник книги Никита Андреев

Никита Андреев — мастер научно-популярной иллюстрации. Мы побеседовали с художником об особенностях иллюстраций в познавательных книгах и о том, как коренной петербуржец решился работать над книгой о Москве.



Лабиринт Книга «Как строилась Москва» поражает не только детальностью и масштабностью иллюстраций, но и тем, что все они — исторически достоверны. Наверняка вам пришлось просмотреть огромное количество материалов.

Никита Андреев К тому моменту, когда издательство «Качели» предложило этот проект, у меня уже было много наработок. В 1995 году вышла книга «Русская крепость», авторами которой были Кирпичников, Рабинович, Бартенев, Спегальский, библиотека Артиллерийского музея в Санкт-Петербурге, родная библиотека Академии художеств и я. Потом была книга «Как строили города на Руси» и работа над ней с замечательным человеком, ученым и педагогом Михаилом Исаевичем Мильчиком. Это было настоящее учение, наука и счастье. В этих двух книгах присутствовала Москва-столица «истовая, дедовская». Так что материалов у меня было достаточно много. Дальше искали в интернете старые карты, схемы, чертежи. Но все нужно было обдумать, переосмыслить. Потому что, чтобы сделать детскую книжку, недостаточно просто перерисовать фотографию, которую легко найти в интернете. Маленького читателя нужно погрузить в тему.



Л Кстати, а есть ли, на ваш взгляд, принципиальное отличие в иллюстрировании взрослой и детской книги?

НА Конечно! Взрослому можно просто дать информацию, его не надо вести. Взрослый может заглянуть в справочник или в путеводитель, найти фотографию того же здания и самостоятельно все изучить. А в детской иллюстрации на художнике большая ответственность. Ребенка нужно взять за руку и провести, показать, заинтересовать. Вширь гонять не стоит — у него глазенки разбегутся, важнее пойти вглубь: посмотри, что здесь, а что вот тут. Еще важен игровой момент: когда с ребенком можно посидеть, пальчиком поводить — для этого нужны детали. И распашные иллюстрации, как в нашей книге, тоже хорошо работают.



Л Создается впечатление, что мало кто из художников умеет и любит иллюстрировать научно-популярные книги…

НА Я люблю! Но занимаюсь и иллюстрированием художественной литературы, она позволяет переключиться, выдохнуть. Работа над научно-популярным изданием гораздо сложнее, у меня голова бы поехала, если бы занимался только этим. Но все равно я очень люблю погружаться в исторический, архивный материал. Когда я сдавал экзамены по истории в 11 классе, классный руководитель посоветовал мне: идите на исторический факультет, зачем вам Академия.

Л Но вы же любите не только историю, но и технику, механизмы…

НА Скажем так, это сделало мне карьеру. Печататься я начал в 1973 году, первая публикация в журнале «Костер» — иллюстрация к статье астронома В. А. Амбарцумяна. Затем много работал над серией «Хочу все знать» — это были научно-художественные сборники о достижениях в различных областях науки, техники, искусства. Художественной литературой я практически не занимался до «Рукописи, найденной в Сарагосе» (вышла в 2011 году). Текст там очень сложный, многоуровневый, чтобы не запутаться в героях, приходилось делать конспекты. До нее, получается, я специализировался на научно-популярной иллюстрации, хотя и это было непросто. Та же «Русская крепость»: попробуй, художник, напиши сам книгу! Видимо, получилось. Когда готовое издание поступило в продажу в «Дом книги», я пошел туда и задал вопрос первому встречному покупателю: как оно? И получил в ответ: «Книга-то ничего, а вот рисунки неважнецкие».



Л Вы учились в СХШ (Средняя художественная школа, ныне — Санкт-Петербургский художественный лицей при Академии художеств), значит, осознанно занимались рисованием. А понимали ли, что хотите быть иллюстратором?

НА Это я понял давно. Когда-то у учеников СХШ была такая возможность: сделать персональную выставку и по итогам этой выставки поступить без экзаменов в Академию художеств. Прямо перед нашим поступлением эта история кончилась, но мы все равно сделали с другом выставку — и уже там у меня были иллюстрации к «Тайне острова Бэк-Кап» Жюля Верна. На книжную графику из нашего класса поступило шесть человек, это была группа единомышленников, которая сложилась еще во время учебы в СХШ.

Л Сейчас уже молодые художники ориентируются на вас, но и у вас наверняка в свое время были иллюстраторы, которые вдохновляли.

НА В научно-популярной иллюстрации есть целый пласт прекрасных художников. Владимир Тамби, особенно ранние его работы — совершенно феноменальные. Моей любимой детской книжкой была книга с его иллюстрациями «Наши автомобили». Еще я бы отметил «Почту» с иллюстрациями Михаила Цехановского, книгу Маршака «Вчера и сегодня» с иллюстрациями Владимира Лебедева: «Лампа керосиновая, свечка стеариновая…» Студенты смотрят эти издания с открытым ртом! Сейчас, к несчастью, об этих мастерах даже искусствоведы не говорят студентам, а надо бы. Позднее был еще мастер, прекрасно рисовавший корабли, — Евгений Войшвилло. Художник Александр Самохвалов тоже занимался книжной графикой, есть у него чудесная книжка «Водолазная база».



Л Расскажите, над чем вы работаете сейчас?

НА Со времени первого издания книги «Как строили города на Руси» прошло более двадцати лет. В 2017 году издательство «Качели» переиздало ее с небольшими изменениями. Но время идет. Появляются новые издательские технологии, и растут требования покупателей. Сейчас издательство и мы с Михаилом Исаевичем Мильчиком готовим третье издание этой книги, с новыми главами и новыми иллюстрациями для них. И очень надеемся, что книга вам понравится.

14.09.2021 16:01, @Labirint.ru



⇧ Наверх